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使用的是当然光照亮,它对舞台风貌的基调起着决定性的作用

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来源:中国艺术报作者:张圣海

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西岭文化经过多次的表演,对于舞台灯光这一块儿的配置有了自己独到的方法,要想做好专业舞台灯的配置,首先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。

甘肃省话剧院新创大型话剧《上南梁》日前在甘肃省“文化惠民”活动中再次上演,很多老百姓认为该剧是一部集思想性、艺术性、观赏性于一体的红色经典话剧。《上南梁》能得到大家的认可,与舞台艺术的综合性密不可分,舞台灯光利用侧光的表现手法充分体现了这部戏的视觉冲击力。

随着时代的进步与发展,照明手段的不断更新,灯光在当今的演出舞台上通过种种艺术和技术手段,创造出各种令人震撼的艺术效果。戏剧舞台灯光和电视舞台灯光,表面上看是如此相似,但却有着许许多多的不同,本文笔者分析了自己所理解的舞台灯光与电视灯光的一些异同以及它们之间可以相互借鉴的地方。

1、面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台光基本光铺染。

当代舞台灯光已不是一种简单的照明工作,而是高度凝炼的创造性艺术工程,它对舞台场景的基调起着决定性的作用,对人物和场景的造型起着先导性的作用,对戏剧情节的推进和人物性格、情绪的变化发展起着渲染性的作用,对观众的情感感受和心理变化起着引导性的作用。灯光具有特殊语汇和某种情感的表达,灯光设计者只有深刻领会剧情、历史背景、环境、风格、人物关系、矛盾冲突,才能在舞台上把灯光运用得如作画一般。

一、戏剧舞台灯光与电视舞台灯光产生的背景

2、耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要辅助面光,加强面部照明,增加人物、景物的立体感。

环境光主要为了在特定环境下创造特定气氛。舞台上的一切视觉形象必见于光,光是舞台演出与观众之间的视觉桥梁,光是展现舞台、人物、景物画面、结构、立体感、景深、层次、空间的媒介。除完成规定的戏剧气氛要求外,灯光设计者还应充分运用光的可视、可见、可塑性烘托戏剧的情节、推动戏剧矛盾的发展,使观众和演员都能在特定的环境中进入到规定的情景中去,从而达到演出所需要的特殊效果。如话剧《邓小平在江西》中一段反映批斗场面的戏中,我用浅蓝光铺天幕,在二道顶用两光束灯大角度投射到演员身上,左右8个军人处在强逆光中,演员们都处在半剪影环境之中,此时加上音效的烘托,虽然整个场景再无其他群众,但因营造的特殊气氛准确,演员和观众都如临万人批斗会场一样。

戏剧舞台灯光出现的原因

3、柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物或景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。

光比也就是光照度的对比,一个场景如果是平均照度,整个场景就会缺乏景深和立体感。光照度的比例运用准确会对舞台上的人物、景物造型起到决定性的作用,运用光照的对比明暗来展示、人物和景物的形态、结构、立体感和空间感,会使有限的舞台空间展现出无限的戏剧空间。我在话剧《兰州老街》的灯光设计就充分运用了光照的光比,通过一个场景表现街道、铺面、老式住宅、亭庙牌楼等,增加了景深、层次和立体感,天幕采用高天排顶光使老城墙有了纵深感,强烈侧逆光使皇庙牌楼有了立体感。

戏剧舞台最早产生于古希腊,迄今发现最早的剧场是建于公元前525年的索利格剧场,那时的剧场是由露天、石凳、祭台组成的,采用的是自然光照明。

4、顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等,主要用于舞台普遍照明,增强舞台照度,并且有很多景物、道具的定点照射,主要靠顶光去解决。

色光对戏剧矛盾的发展起着渲染作用。在话剧《兰州老街》秦腔艺人呱呱之死这段戏的气氛设计中,我就充分运用了色光的对比,强侧逆光从皇庙的牌楼中投向舞台的左侧、从假定的酒楼处一束大红强侧逆光投向舞台右侧,这种强烈的冷暖色光的对比运用充分展现了对比的反衬性。

后来为了区分白天黑夜,采用烛光,火把来说明夜晚,火种的物质有植物油、蜡烛、动物油、松脂等原材料,但因为有一定的烟雾影响正常演出,后来被逐渐淘汰。那时的剧场主要是为了庆祝酒神而建。

5、逆光:自舞台逆方向投射的光,(如顶光、桥光等反向照射),可勾画出人物、景物的轮廓,增强立体感和透明感,也可作为特定光源。

灯光语汇是灯光设计者应更为注重的。在话剧《老柿子树》中,我多次利用光色而呈现出所要表现的情感语汇,如:二儿子李木德所在的国民党部队溃逃时,自己不能带着未满月的儿子一起走,想把儿子留在娘的身边,可见到娘时又不忍心拖累娘,李木德猛然跪在地上一步一叩首向娘告别。同时灯光突变,交叉白色顶光的运用充分表现了光的语汇,使观众在突变的白色交叉顶光中感受到生死离别的痛苦与无言。

1560年,翁迪索米开始使用镜面反射的原理用在烛光上,把蜡烛和小镜子隐藏起来,镜面在蜡烛的背面,经过了缜密的摆放,而且观众厅只摆放少量的蜡烛,使观众便能清楚的看到舞台。

6、桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感,也用于其它光位不便投射的方位,也可作为特定光源。

此外,灯光的节奏也应注意。灯光的节奏主要是根据剧情节奏变化、剧中人物情感变化而变化的一种节奏感,灯光操作人员一定要有与灯光设计者对剧情同样的感受,那种内心情绪的变化节奏一定要与剧情、人物内心情感变化同步。

中国在宋代以后,舞台上就曾使用过人工照明,清代张岱的《陶庵梦忆》有文字记载,彩灯也始于宋代。刘辉吉在演出《唐明皇游月宫》时就曾使用过,清代后期,宫中和民间都在演出灯彩戏。光绪十年(1884)慈禧寿诞时,一次演出就用去蜡烛448枝,而民间演出的《牛郎织女》也使用了许多喜鹊灯。

7、脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射人物面部和下鄂所形成的阴影。

舞台灯光在戏剧演出中还有着很多不可替代的作用,随着灯具和光源的改革和可控技术的发展,舞台灯光将在戏剧演出中更加精彩。

1598年安格洛英格纳里提出了可控光源,把光控制在有效的演出范围内,舞台演出照明开始从照明时代走向了可控光时代。1638年萨白帝尼提出了灯罩,用来控制光的明亮,这时舞台早期灯光控制系统形成了。1792年威廉默多克发明了瓦斯灯,瓦斯灯开始走向了剧场,这是对舞台灯光的一次重要革新。

8、天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要用于天幕的照明和色彩变化。

1879年爱迪生发明了白炽灯,英国伦敦的萨伏伊剧场第一次使用了白炽灯照明,这种灯不但可以延长时间,稳定性好,而且防止火灾,被广泛运用至今,这是舞台灯光发展的一次里程碑。

9、流动光:位于舞台两侧的流动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线或其他特定光线。

辛亥革命后,中国剧场一般使用汽灯或电灯照明。从1933年上海上演《怒吼吧,中国》时起,中国舞台上开始建立了舞台聚光投射系统。我国在1954年后先后建成了一些符合国际标准的剧场,引进并建立了中国自己的舞台灯光系列并发展了中国独特的幻灯表现艺术。

10、追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线,又用于主持人,是舞台艺术的特写之笔,起到画龙点睛的作用。

1965年发光二极管(LED)诞生,开始逐渐运用到舞台,LED应用强大,集视频技术、光电子技术、微电子技术和计算机技术于一身,是目前舞台灯光发展的目标和方向。

电视舞台灯光出现的原因

电视节目演出最早出现在欧洲,那时中国电视节目相对欧美发达国家较少,多用于对群众的教化和宣传,而中国电视节目的真正代表则是春节联欢晚会,源于1983年,那时的演出没有舞台,是在水泥地面上演出的,舞台对面设有一排椅子用来给工作人员休息,到后来发展成现在的观众席。

1983年央视春晚现场

1984年的时候,节目要求地面上能发光,才改用灯箱作为舞台,这个灯箱是由钢化玻璃构成的,里面装有各种颜色的灯泡,可以用彩色的灯泡变换出各种不同的图案以及跑灯效果,后来又发展成用木头做成平台,代表舞台,木头具有一定弹性,而且可以方便绘制图案并涂上颜色,起到很强的装饰效果,易拆卸,易装订,具有很大的灵活性,且沿用至今。因为演员演出没有掌声,工作人员也就带着亲朋好友来观看,就成了观众,那个时候观看节目录制没有现在这么严谨,摆上桌子、椅子、茶、瓜子,就当茶话会一样,还能跟演员互动,这使得演员更加卖力演出,效果更好,这样无意的举动就形成了今天的观众席,跟戏剧舞台有异曲同工之妙。

随着电视由原来的黑白变成了彩色,灯光设计的工作方式和任务更加多样,不再只追求亮度的变化,加入的色彩,以及更多的创新元素,为了增加观众的审美情趣,近年来3D虚拟技术接踵而至,LED技术不再只是播放视频素材而是更多的成为背景影像参与互动,2007年春晚,我国的电视舞台灯光初见端倪,到2012年达到顶峰,中国的电视舞台已进入3D虚拟时代。

2012年春晚《雀之恋》

二、戏剧舞台灯光和电视舞台灯光的共同之处

戏剧舞台灯光和电视舞台灯光都是出现在舞台上的演出,一是为了满足演出照明的需要,并根据不同的演出,创造不同的时空效果;二是为了满足观众的需要,把生活搬上舞台,加以改造和创新,为观众呈现出更具观感的作品。戏剧舞台灯光和电视舞台灯光都依附于舞台,灯光为演出而生,所以在布光方面,除了一些特殊舞台表现所需要制作特殊的光效之外,基本的光位是一致的,从面光到顶光,到逆光,再到侧光,都是为了照亮、造型、烘托气氛。戏剧舞台灯光和电视舞台灯光的目的都是一致的,为演出而服务。

不论是电视节目录制还是戏剧演出,都不可能只单单通过表演来完成,是需要各个技术部门的配合才能完成。所以要创作出一场精彩的演出,必然需要各个部门紧密配合。戏剧演出灯光需要和演员的调度、视频、音效等部门相互配合完成,而电视舞台灯光在满足上述配合之外还需要和摄像、大屏等部门配合,才能给观众带来完整精彩的视听享受,所以对于灯光设计师而言,沟通能力、协调能力和团队精神显得尤为重要。

三、戏剧舞台灯光与电视舞台灯光的差异

戏剧舞台灯光与电视舞台灯光的不同,主要表现在戏剧舞台灯光是直接服务于观众的眼睛,只有一面朝向观众,重点在观众的视觉观感,不考虑后期的如音频、视频等方面因素,只需要照顾好现场,而电视舞台灯光是要通过摄像机的载体展现给观众的,是摄像机代替人的眼睛看到的画面,导播通过不同机位,不同景别的反复切换,来获取现场最大的信息量[3]。由于人的肉眼比摄像机的宽容度要大很多,更具有包容性,所以电视灯光必须要考虑摄像机的宽容度和摄像机多机位的问题,而且在电视节目中有很多单人或多人的中近景镜头,这就需要基础光的灯位要准确,对人物的造型光更加精准。

布光方式的差异

舞台布景的不同导致布光灯位的不同,在这里以最常见的镜框式舞台为例,镜框式舞台的基本光位有:面光,顶光,逆光,天地排,侧光(耳光,流动光,柱光,高位侧光等)以及其它特殊光位,而电视灯光在这些光位的基础上,还有观众正面光,观众逆光,主持人光,气氛光等,之所以会出现这些光,也跟演出的性质不同有关,戏剧舞台灯光通常以严谨的剧目形态出现,而电视舞台灯光通常以娱乐综艺节目出现,那么娱乐就离不开跟观众互动,观众也是参与表演的一部分,各种各样的歌舞表演需要很好的气氛渲染,电视节目的主要观众是电视机前的观众朋友们,所以灯光表现不像戏剧灯光更侧重于现场,电视灯光主要考虑的是摄像机所录出来的效果。而戏剧舞台灯光主要是表演给现场的观众观看的,为了给现场观众带来更好的观感,布光都会从舞台台口向内延伸,光的亮度递减,给景片投射的光也不会过强,来制造纵深感和层次感。

第一,面光,戏剧舞台面光布光方式有:平行布光、交叉布光法。电视舞台灯光必须要用交叉布光法,光位跟机位走,通常保证三面有光。而且电视舞台的面光是不允许带颜色的,否则人物的肤色就会发生改变。

第二,顶光,在电视舞台上,顶光的作用有很多,可以当逆光,人物特写光,演区局部光,演区衔接光,气氛效果光(舞台的颜色主导),景物光,甚少单独使用。

第三,逆光,逆光在电视舞台里是非常重要的辅助光,对人物的造型,空间感有着主要的作用,尤其现在LED大屏的广泛使用,逆光可以拉开人物与背景距离,不至于使人物与背景太过粘连,使画面通透。而戏剧舞台的逆光通常用来铺色、渲染气氛,或者用于主要人物的出场或者其它特殊效果需要等。

第四,侧光,重在画面的造型,与面光和顶光一起组合使人物和景物更有立体感,作为辅助光,有利于侧面机位的拍摄,更好的与正面光衔接。

第五,观众席光,通常一组正面光,一组逆光和侧光,逆光用来托出人物渲染气氛,可带颜色或者图案,面光的灯位高度不能太低,亮度不能太高,不能比舞台亮,要考虑观众的眼睛,侧光作为辅助。观众光的颜色要配合舞台上的用色,戏剧演出一般是不需要观众席光的。

色彩、色温的差异

没有色彩就没有气氛。我们用色彩的冷暖,浓淡来表现舞台的纵深和层次以及气氛、意境。戏剧演出中面光可以用色光,在电视舞台灯光中,为了保证人物肤色还原正常,一般情况下面光不能使用色光。电视灯光中用色光需要同面光,逆光,侧光进行综合考虑,色光的使用要符合人的审美情趣、色彩规律,同时要和演员的服装、化妆、道具等元素相统一。

戏剧舞台演出是给现场观众看,而电视节目则主要是呈现给电视机前的观众看,电视灯光对色温的要求非常严格,如果色温不统一大家就会发现电视画面和现场效果存在差异,尤其在低色温和高色温灯具同时使用的时候。所以电视录制必须要注意色温的一致,使电视画面达到最真实的现场还原。

灯位的差异

在电视舞台上会有几个必备的特殊光,一个是之前说的观众席光,再一个就是主持人光,这是很重要的光位。主持人光是跟舞台其它光分离的,有时主持人光需要一个或者几个固定光位,同样需要有面光、侧光、逆光,主持人面光与舞台的面光色温要一致,而且需要考虑出像的机位问题,确保摄像机能拍到最完美的影像。

观众光在电视录制中同样非常重要,对于电视来说,现场观众也是演员,是电视画面的一部分。在考虑观众光时应该从节目的整体性出发来设计,不能仅仅照明和照亮。

四、戏剧舞台灯光和电视舞台灯光之间可以借鉴之处及创新

随着技术的进步,电视台大型创新型的娱乐节目越来越多,怎么样在电视舞台灯光上也如同戏剧舞台灯光设计一样注入更多的设计元素,成为接下来要面对的问题。

首先,节奏上,电视舞台灯光可以借鉴戏剧舞台灯光节奏的起伏变化,戏剧舞台灯光是根据整场剧目的感情色彩变化而变换节奏的,同样电视舞台灯光也是由很多个不同的节目组合而成,每个节目的节奏和基调都是不尽相同的,具体色彩气氛也要区分开,尽可能防止观众的审美疲劳,努力增强新鲜感。

其次,光与光之间的衔接上,编程者会把一个个的炫目的程序光给编好,他们所编程序只是单步或多步的变化,然后在节目中使用,或快或慢,或亮或暗,但是却忽略了一点,就是光与光的衔接,总是很不协调,略显突兀。

澳门新葡亰平台,戏剧舞台灯光是直接展示在观众眼球的,而人眼球的宽容度要比摄像机高太多,色温和亮度的差异,人眼可以适应的摄像机不一定适应,笔者个人认为,灯光是一个无法保存的艺术,我们要保存就要借助于摄像机,所以,如果我们在使用常规灯、电脑灯、LED灯组合的时候,色温尽最大可能调成一致,那么将来通过影像观看的时候,理所当然色彩还原更好图像更加完美。

在科技不断发展的今天,随着表演艺术的形式增多,舞美设计逐渐由剧院更多地进入演播厅、广场、体育馆等空间。恢宏的场面,豪华的装置,闪动耀眼的灯光,奇异的服装,LED运动大屏幕,这些大型文艺晚会的舞台设计也称为综艺舞台美术设计,舞台语汇不再像戏剧那样仅仅是演员和布景本身,新材料的运用大大丰富了舞台美术的表现力。2010年的世博会城市之窗播出的一场灯光秀,短短的40分钟,展现了从人类出现到科技发展的今天,世界上二十多个国家的特色建筑、服饰一一登场,舞台中间有一组各种形状变换的LED方体,舞蹈演员跟随着变换LED方体翩翩起舞,现场效果美轮美奂,威亚上下人物飞行,产生了一个完美的3D景象,这种表现形式必将是未来舞台美术的发展方向。

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