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Iran阿斯哈·法哈蒂编剧和编剧的摄像《前台经理》,了摄像的版权

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  电影的一切是从剧本开始的,剧本版权“生育”了电影的版权。美国电影编剧大罢工使好莱坞电影工业全面瘫痪,向世界演绎了一个不争的事实,剧作家掌握着电影产品的出生,没有编剧笔下的文学形象、故事情节、思想内涵、人物对话,再大腕的导演,再超级的明星,再先进的高科技均无用武之地。

编者按
全国两会已落下帷幕,但围绕两会代表委员议案提案中所关注问题的讨论还在继续着。全国政协委员、中国电影家协会副主席王兴东在两会中专门作出了一个“提高中国电影质量要依法保障剧本的首创、首脑、首席的地位”的提案,他希望整个社会能尊重编剧,给好剧本的创作提供良好的环境,让更多精品佳作问世。他的建议正好符合3月1日起实施的《电影产业促进法》中第十二条“国家鼓励电影剧本创作和题材、体裁、形式、手段等创新,鼓励电影学术研讨和业务交流”的规定。

来源:《中国艺术报》作者:

  署名权是标明作者身份的权利,其排位序列,标志着一个国家尊重原创的态度。当下影视作品署名混乱无序,剧本作者被有意排挤到难以找到的位置,各种海报、宣传画报、DVD封面不标明编剧署名的现象比比皆是,削减了原创的地位和价值。

资料图片

2014年12月5日,台湾作家琼瑶诉大陆编剧于正一案,在北京市三中院开庭审理。琼瑶委托律师诉称,于正的《宫锁连城》电视剧和剧本几乎完全套用了《梅花烙》小说和剧本,严重侵犯了她的改编权、摄制权,因此向于正等五被告提出2000万元的索赔。法院一审判决,于正等五名被告构成共同侵权,立即停止《宫锁连城》的复制、发行和传播行为,于正需在媒体上刊登致歉声明,五被告连带赔偿原告500万元。一审判决后,被告不服上诉。2015年12月18日,此案落下帷幕。北京市高院终审驳回了上诉,维持原判,琼瑶胜诉,历时近19个月、被《人民法院报》列入2015年度人民法院十大民事行政案件的“琼于案”对于编剧维权,行业组织完善自身都提供了经验与样本。

  原创剧本是电影的母体,法律为了保障在“生育”电影版权的过程中,防止“弑母”的风险,特别规定了原创者拥有“修改权”和“保护作品完整权”,这是两件世界公认的保护原创者的护身法器,未经原创者授权,其作品不能被随意篡改。当下电影圈随意篡改剧本、不尊原作、不经商量、不经授权、歪曲作者本意、恣意侵犯原作权利的现象日趋严重。这种恶习不除,必将损害中国电影原生剧本版权的有序滋长。

伊朗阿斯哈·法哈蒂编导的电影《推销员》,再度夺得今年奥斯卡最佳外语片奖;上次由他编导的《一次别离》曾获第84届奥斯卡最佳外语片奖,成本才用了32万美元。阿斯哈·法哈蒂是学编剧出身,两部影片获奖不是靠高成本、高投入、高科技,不是靠大明星,而是靠好故事、好内容。而中国影片冲奥参赛20年之久,屡屡败北,不及亚洲的日本和伊朗,我们不缺资金、不缺好导演,要害是缺少好剧本、好故事。

一些编剧惟利是图,无视道德和法律抄袭剽窃他人作品。赵国品 作

  法治的贫瘠比资金贫困还要可怕,电影经济的核心是版权经济,电影版权出自剧本的子宫,肆意侵犯原创剧本版权,必将损害原创者生育和孵化新作的功能,造成中国电影整个原创版权萎靡。中国大陆导演在冲击奥斯卡时不及日本的《入殓师》和伊朗的《一次别离》,输的不是资本,不是科技,不是营销,而是没有原创好故事。

缺好剧本是世界电影的共同危机,剧本即脚本,立足之本,中国电影要走出去,迈向世界电影强国,必须建设强大的剧作队伍和雄厚的剧本基础。中共中央《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》第十四条要求:“提高文艺原创能力,重点扶持文学、剧本、作曲等原创性、基础性环节,注重富有个性化的创造,避免过多过滥的重复改编。”《电影产业促进法》第十二条“国家鼓励电影剧本创作和题材、体裁、形式、手段等创新,鼓励电影学术研讨和业务交流。”这在法律层面给予了保障。

王兴东:电影立法,岂能割弃一剧之本?

  习近平总书记在文艺座谈会上指出“存在有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’的现象,存在着抄袭模仿、千篇一律的问题,存在着机械化生产、快餐式消费的问题”。当前,剧作坚守原创的人少了,抄袭模仿的多了;深入生活的少了,闭门造车的多了;有生活质感的少了,改编翻拍的多了。这些现象充分暴露中国电影原创能力不足,自主创新疲软,影视产业在剧本创作和文学创意上政策失控。

为此,笔者认为应把剧本创作放在首要位置,特提出六点建议:

从中国电影的老前辈谢铁骊提出电影立法,到以王兴东为代表的一批电影人连续多年在全国两会上呼吁,2015年11月4日,十二届全国人大常委会第十七次会议对《电影产业促进法》进行了分组审议,中国第一部文化领域的行业法出台在即。草案对电影的行政审查、发行放映、产业保障等都进行了十分细致的规定,甚至细致到电影院要遵守消防和公共卫生条例。然而,对于电影产品赖以生存的电影剧本的开发、保护及合法使用,以及尊重剧本和原创作者的著作权益,却并没有纳入。在王兴东看来,这如同一种锯断树干、放弃根本,却试图让树上硕果满枝的行为,立法思路违反了电影创作生产的常理和规律。

  为了推动原创剧本和改编剧本以版权分项设奖,增设最佳改编剧本奖项,我和张抗抗委员在全国政协多次提案才有了个结果。我作为多年的政协委员,通过提案《关于依法维护影视编剧权益,保障使用剧本获得报酬权利的提案》《建议电影百花奖要增设编剧奖,评奖要体现首创原创的核心价值》等,推动法治社会对于原创版权的保护。

建议一 编剧首创地位不可动摇

○记者:您为何一再强调《电影产业促进法》应当加强对剧本原创的保护?

  从广义上讲,尊重剧本原创,实际上是让公民在享受电影文化之际,在公民心中树起尊重原创和首创的灯塔,照耀着并激励着当今全民创新和大众创业的光明之路,对提升知识产权意识有着久远的意义。在全面推进依法治国大势下,依法治理电影就是要从保护原创母体版权开始。我认为应从以下几个方面加强保护:

作家和编剧首创的故事和文学形象,一直被作为知识产权贸易的大生意操作和经营,是发展影视产业“基础的基础”。文化产业的核心是内容为王,创意制胜。

●王兴东:著名电影学者贝拉·巴拉兹曾说过:“有声电影诞生后,电影剧本就自动跃居首要的地位。”众所周知,电影的一切都是从剧本开始的。美国电影编剧2007年的大罢工,使好莱坞电影产业全面瘫痪的事实向世人证明了:编剧不干,产业瘫痪;剧本一停,寸步难行。没有文学和剧本原创的发展,就没有电影产业的一切发展。

  1.在电影立项和行政许可中,凡有侵害编剧署名权、报酬权、修改权和保护作品完整权的作品,已经引起诉讼,必须在法院判决后才能通过,纠正侵权行为才能许可放行,依法行政,违法必究,履行法治政府的应尽之责。

编剧是原创内容从无到有的探险者,是食桑吐丝酿造故事的创始人。首创不能步人后尘,不许抄袭模仿,不能跟风翻拍。首创是身临其境的发现才有文学思考的再现,所有角色都是编剧用心血分娩的产儿,伟大的剧作提供伟大的角色,伟大的角色促成伟大的演员。电影的演出实质上是剧本思想的表达。中国电影出现前所未有的无序,未经编剧授权随意践踏法律赋予剧本的“修改权”和“保护作品完整权”,导演改、制片改,演员带着枪手乱改,“加戏加出两个女主角”,在电影《辛亥革命》中竟然胡编孙中山为林觉民送《与妻书》给陈意映,为演员出场而伪造史实。我们不可能要求剧本使用者一字不改地“保护作品完整权”,但在行使修改权需要原作者授权的是法定原则,一切肆无忌惮地篡改戏剧基础设计,必然造成全局的整体塌方。

在当今版权影响世界、版权创造世界的时代,剧本的版权分娩了电影的版权,电影剧本在电影产业中的法定地位和优先发展前提是不容忽视的,电影制作企业与剧本著作权人的法律关系在立法中必须有所规范。电影立法者应该认真落实中共中央关于“重点扶持文学、剧本、作曲等原创性、基础性环节”的意见。

  2.媒体宣传影视作品,避免重导演崇明星而无视原创编剧和原创者的权益,要营造全民崇尚自主创新的法治社会氛围。

首创成果不受尊重,原创能力必然受挫,富有个性化的创造少了,过多过滥的重复改编多了,仅从中国电影冲奥不及伊朗,就证明原创疲软竞争乏力。

文化产业是内容为王、创意制胜,发现决定了表现,发明促进了发展。电影内容的钥匙在于剧本,发明的权利在编剧。时下中国电影大量购买外国版权,重新包装,翻拍上映,充分暴露了我们的电影原创疲软无力,这不应该是中国电影发展的方向。

  3.各类影片的综合评奖活动,重在鼓励原创,奖励原创,对于不设编剧奖,故意在大众媒介形式中抽空原创作者首创编剧地位的,各级主管部门和社团组织要予以抵制。

建议二 剧本作者是电影的首脑

一项没有严格保护文学和剧本原创的法律,等于断绝电影产业的源头活水,必然泛滥成为“有高原无高峰,千篇一律,抄袭模仿,机械化生产快餐式消费”的产品乱象。如今世界电影产业的共同危机是缺好剧本、好故事,自主原创是一切知识经济产业的核心竞争力。各国创意产业在激烈竞争,高度维护版权利益已成为残酷的商贸较量。如何促进我国电影产业基础——电影剧本的繁荣,是《电影产业促进法》不可忽略的立法内容。

  4.人民法院要依法打击侵权盗版行为,对于抄袭剽窃他人原创成果,除判决赔偿原创的经济损失外,要禁止播放抄袭剽窃完成的影片。从根本上保护原创成果,同时也鞭策编剧依法自律修身。另外,依据《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》第十四条之二款2(b)所规定的权利,当影片严重歪曲并恶意篡改剧本原作思想主题,法院将依法判决影片停止发行放映,充分保护原创作者的权益。

版权经济由原创者主宰。从世界保护文学艺术的《伯尔尼公约》和《著作权法》,原创作者是法律最高权利人,电影制片者必须购买剧本的使用权之后,导演才能使用剧本,演员才能演出剧本。文学剧本具有独立著作权,未经授权不得使用,这是为世界公认的法则。

○记者:基于促进剧本原创繁荣的前提,您认为《电影产业促进法》首先应在哪个方面进行改善?

  原创剧本是电影的母体,只有保护好母体才能不断分娩出新故事、新人物、新形象,从而为影视产业“繁殖”更多富有竞争力的电影版权。

剧本是电影的首创,作者是电影的首脑。梁信编剧的电影《红色娘子军》,改编了同名芭蕾舞剧。在他85岁高龄之际,为维护署名权和支付报酬权诉诸法庭,最终判决梁信胜诉;76岁的琼瑶诉于正抄袭其《梅花烙》原作,法庭判决琼瑶胜诉,并禁止播放抄袭的《宫锁边城》和赔偿500万元,但是被告赔礼道歉拒不执行。目睹和面对侵害原创的行为,测验我们全社会的法律良知,政府态度不坚定,业界反映麻木,评论发声无力,一个不尊重个人知识产权的社会是无法做到繁荣发展知识经济市场的,不能捍卫产业源头和基础,产业是不能可持续发展的。

●王兴东:我建议“剧本及创意”应在电影法中专设一章,并规定“电影剧本版权授权书”原则。原国家广电总局在2006年颁布《电影剧本备案、电影片管理规定》的第六条第三款要求电影备案必须有“电影剧本版权的协议书”,未经剧本作者授权,任何人使用剧本创意都是违法的。而《电影产业促进法》的第十六条,却省略了剧本著作权人“授权书”的原则,有失法律程序。

  (作者系第九、十、十一、十二届全国政协委员,中国电影家协会副主席、中国电影文学学会会长、一级编剧。)

建议三 剧本位置奠定作者首席地位

剧本的版权是电影的原生版权,是用于立项与融资的根本。只有保证电影剧本版权的合法性,才能确保电影产品的合法性。著作权授权许可使用制度是世界版权制度铁打的法定原则。我注意到草案中13次强调政府的《电影公映许可证》,同样,没有取得电影剧本授权许可,也不得使用或改编。立法应该尊重统一性原则,不能只维护政府的许可权而忽视剧本使用的许可权,为保证电影法律的严谨性,没有理由忽略电影剧本的授权原则。

原创者的首席地位是由《著作权法》所规定的,由创作生产程序所决定的。但是,现在影片和海报的署名,找不到编剧名字藏在哪里。在编剧之前压上“总策划、总监制、总统筹、总顾问、总制片”,有的导演还署名为自己个人作品,这种蔑视原创,首足倒置的现象在电影界已积恶成习,见怪不怪。署名权是人格权和财产权,由于编剧不参与后期的制作,随意排挤抹杀编剧署名,甚至随意加入他人署名。电影首映,媒体不宣传编剧,突出导演、炒作演员,削弱首创地位和影响。法治社会的公民,在享受文化成果时应怀有饮水思源的情怀,吃水不忘打井人,现在是吃到水后,把打井人推进井里淹没才好。如同人们在听交响乐时,只让你记住指挥和演员,而让你遗忘掉作曲家贝多芬一样。有意把首创者推下首席地位,有悖于把剧本放在首要位置的对等法则,足球越位要吹哨,面对影视违法越位的署名程序,无人管控,纵容放任,造成过河拆桥、得鱼忘筌的负义生态。应该说,剧本创造是最艰难的精神工程,剧本的精品出自剧作的精英,保障剧作家的首席地位,才能扎实拴牢剧本专业创作的精英人才。

○记者:当前国内电影行业出现了不少署名混乱无序的现象,《电影产业促进法》应怎样加强对编剧和原创者署名权的保护?

建议四 对剧作客观评论应放在首选

●王兴东:署名权是人身权,世界电影少有像中国影片这样在片首冠名那么多的总顾问、总策划、总统筹、总监制、总制片,统统占位于编剧署名之前,编剧和原创者作为电影版权的上位权利人,理应署名在先。而当下中国无论是影片还是海报,大量出现抹杀编剧署名,有意将编剧署名淹没在一堆没有独立版权的众人之间,突出明星和导演在影片中的署名,甚至导演署名为其个人作品——事实上,演员和导演是没有独立版权的。

无论是《一次别离》还是《推销员》获得奥斯卡奖,并不是高额投资,不是科幻大片,而是讲述了伊朗现实生活发生的独特故事。习近平总书记在文艺工作座谈会上号召评论家学习鲁迅先生敢于“剜烂苹果”的精神,对于抄袭剽窃侵害原创的恶习,看不到批评家毫不留情批评,几乎没有评论家依据文学剧本评论拍摄的影片,做探本穷源的研究,而是热衷吹捧影片,先把成绩归入导演筐里,少有对剧作剖析研究,当评论不能穷原竟委把剧本列为首选,那些源于生活的创新内容,优质剧作被拍摄中篡改或者制作粗糙而糟蹋成垃圾影片的做法,是无法究责的。唯有批评程序以本为根,首肯和督察原创的质量,剔除劣质剧本,才能促进二度创作实现高质影片。

另有怪象,影片署名泛滥,茶水、司机及剧组所有人员统统署名,百人之多之长若懒婆娘裹脚布。观众是看电影故事的,而不是看名单的。电影署名的混乱无序,淹没了真正的原创作者,看过电影不知道是谁编剧的。有意忽视原创者和首创人,暴露的是一个民族的文化盲区,立法就是要规范电影的署名序列和署名标准。

建议五 剧本版权保护应为首要任务

○记者:琼瑶诉于正剽窃的维权案件在社会上形成了很大反响,在您看来,原创作者修改权和保护作品完整权究竟应当如何保护?

当今不知在哪里读到好的剧本?如果没有莎士比亚、汤显祖的剧本出版发表,我们今天还能上演《奥赛罗》和《牡丹亭》吗?当年出演莎翁戏剧的导演和演员都已死光,但是,莎士比亚的剧本依然存活,世人依然从剧本感受莎士比亚和汤显祖的思想情感,世人继续分享他们发表的文化遗产。40年前,我学习电影编剧就是阅读那些电影文学杂志期刊上发表的剧本,从而掌握电影剧本写作技巧。然而,现在都没有了,看不到好的原创剧本了,我多次提案,国家拿出点资金,就能办好一个电影剧本的刊物,没有发表剧本的园地就没有评选研讨剧本质量的公开平台,电影发达的国家都有权威的发表电影剧本的刊物,由此进行年度评选活动,建议中国作协的鲁迅文学奖或者以中国电影编剧行业学会设立文学剧本的国家奖励机制。“把剧本创作放到首要位置”不能停留在纸面上和口头上,“首要不首要,落实很重要”。2012年2月全国影视创作宽沟会议上,国家曾许诺向剧本倾斜,拿出3000万元向社会重金征集影视剧本,明确喊出每年征集15部,每部奖金100万元到300万元,雷声响过多年,不知雨落何处?

●王兴东:电影剧本业经制片者购买完整版权后,未经剧本著作权人同意不得另请他人歪曲和篡改其主题。即使转让权利后,原作者依然有权要求维护自己的权益。我国加入的《伯尔尼公约》第六条之二规定:“不受经济权利的影响,甚至在上述经济权利转让之后,作者仍保有要求其作品作者身份的权利,并有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂或其他更改,或其他损害行为。”

建议六 编剧要把扎根生活排在首位

“剧本修改谁说了算?”竟然成为高考的试题,说明在中国未经作者授权便乱改剧本已成积习,即使经国家重大革命题材领导小组审查通过的剧本,在拍摄时仍有随意篡改主题,偷换角色,违反史实,颠倒黑白地胡编情节现象发生。演员改、导演改、“枪手”改,改得面目全非,极大地损害了原作者的权益和声誉。

没有对生活的采购和发现就没有文学创新的表现。《电影产业促进法》第十二条已经明确规定,县级以上主管部门,“为电影创作人员深入基层、深入群众、体验生活等提供必要的便利和帮助。”我希望这条法律能够落到实处,真正给予原创者实际的帮助。电影的危机是剧本,剧本的危机是生活,提高电影剧本的原创质量,只有深入生活,没有其他别的途径。

电影立法要遵从《伯尔尼公约》第十四条关于电影的条款,特别是第三款规定电影作品创作的剧本、台词和音乐作品的作者,鉴于严重篡改和恶意歪曲原创者思想和意图的行为,有权要求禁止电影发行放映的权利。可见世界版权法律一向尊重和保护原创作者的修改权和保护作品的完整权。天下没有不需要修改的剧本,但是必须要经原创作者授权,杜绝无限制地谁都可以随意修改剧本的内容和角色,因为这会造成电影叙事无主的一堆故事垃圾。

就提高中国电影质量而言,核心问题是剧本,首要问题是故事内容,提升电影的质量,必须依法恢复文学原创者和编剧的地位,维护剧本的首创、首脑、首席、首选和首要位置,固本强基才有电影精品出世。

我要指出《电影产业促进法》中的第七条:“与电影有关的知识产权受法律保护。任何组织或者个人不得侵犯与电影有关的知识产权。”此条款含混不明,哪些属于“与电影有关的知识产权”?没有具体的权利认定就没有保护的真实对象。而且,草案只强调了“不得侵犯与电影有关的知识产权”,没有规定“电影在制作中不得侵害他人的知识产权”的条文。电影制作中侵害他人的知识产权屡见不鲜,未经作曲家授权而盗用其音乐、未经作家授权而抄袭其小说中的情节、未经编剧授权篡改或者剽窃其剧本内容、未经美术家授权而拍摄其雕塑及美术作品,诸如此类都在中国电影生产实际中屡有发生。因此,第七条只强调“不得侵犯与电影有关的知识产权”,有失公正。

○记者:如果原创者的权益受到损害,您认为应怎样通过法律途径维权?

●王兴东:电影行政审查应该防范侵害原创者权益,凡侵害原作者和编剧的署名权,拖欠剧本酬金未付清的,均属于侵权行为。依据《行政许可法》第36条,电影行政审查对损害利害关系人权益的,应当告知利害关系人,听取其陈述和申辩,不得在不告知利害关系人的情况下发放行政许可。凡与制作方引起法律诉讼的,必须待法院判决结果方能许可通过,避免带有侵权恶迹的电影扩散到市场上;有证据证明或者经法院判决的,凡抄袭剽窃他人创意的情节和内容的剧本,即使影片拍摄完成,也要追究其抄袭剽窃者的法律责任,情节严重者吊销其影片放映许可。

提高电影立法的质量,必须贯彻“把权力关进制度的笼子里”,依法保护好文学家、剧作家的创作自由和原创版权,才能孵化出电影产业更多的版权。电影的精品出自剧本的精品,没有吐丝之蚕就没有丝绸之路,没有剧本原创就没有电影产业之路,新中国首部电影法规应该将剧本创意置于首要规范的法定内容,护根才能有果。望全国人大常委会以民主和科学立法的态度,到编剧社团行业组织中听取更多的意见。

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