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吴兴国老师回忆起小时候在剧校的棍棒经历时如此描述,来自台湾当代传奇剧场的实验京剧《李尔在此》显得卓尔不群

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来源:《中国艺术报》作者:李博

  当代传奇剧场的载誉之作《李尔在此》将于12月底在北上深上演,而这出独角戏在20城36国有着世界公演荣光,更是在2011年作为爱丁堡艺术节开幕大戏大放异彩。这是当代传奇剧场携手“中国第一民营演艺公司”聚橙网后的首批演出,呈现的是享誉世界的《李尔在此》。而这出戏唯一的主角吴兴国老师在2015年上海国际艺术节亮相后迅速得引起戏剧圈瞩目,成为又一个可以在国内系统欣赏到的表演艺术大师。

名家名剧月的演出已经过半,在今年大部分传统经典剧目的包围中,来自台湾当代传奇剧场的实验京剧《李尔在此》显得卓尔不群。今晚,这部由吴兴国自导自演,脱胎自莎士比亚经典《李尔王》的京剧作品将在东方艺术中心上演。该剧并非首度亮相上海,但其新颖大胆的改编、一人十面的演绎、先锋前卫的理念给上海观众留下深刻印象。不过,吴兴国当年初排此独角戏,初衷并不仅仅只是艺术表现形式的探索,还有面临现实窘迫时的无奈。

台湾当代传奇剧场经典京剧《李尔在此》将登大陆舞台——

  忆剧校往昔 棍棒下的意志历练

当年借债

吴兴国:朝没人走过的路狂奔

  “我们每天是在棍棒下醒来的”,吴兴国老师回忆起小时候在剧校的棍棒经历时如此描述。“连坐”是剧校里的规矩,就是“一人犯错,全团受罚”,而且受罚也是有规矩的。吴兴国老师回忆到小时候排戏的时候,一次4个跑龙套小演员,因为有一个在睡觉只有3个人上场了,于是要4个人受罚。而且受罚人要躺在藤条椅子上,头脚如何摆放都是非常讲究。如果没有放对,上来就是当头一棒。但随着吴兴国成长,他懂得了棍棒后的意义,“这是老师希望“好的带坏的”、“聪明的教不聪明的”。

为省钱排独角戏

京剧《李尔在此》海报

  但剧校的生活经历让吴兴国老师得到了他日后创作中最宝贵的毅力、耐力和耐性。“没有一件事情是容易的,也没有一件事情是随手粘来的,必须要下苦功夫”。吴兴国开始意识到功夫是时间观,于是开始半夜起来练功。其中有一个全剧校小朋友最害怕的“花脸老师”,在一次演出后照旧对所有小朋友发火。但他走到吴兴国旁边,说了一句“爷们,不错,加油!”吴兴国在棍棒下,迅速成了剧校的“角儿”,也埋下了传奇剧场最早的伏笔。  

吴兴国是台湾文艺圈的名人,电影《青蛇》里有些怯懦的书生许仙、电视剧《长恨歌》中的李主任,都让观众对他有些脸熟。而台湾当代传奇剧场的掌门人,更是为他赢得了国际声誉。但即便如此,做戏剧的人,大多免不了在生存线上挣扎的困苦阶段。

12月22日、23日,台湾当代传奇剧场的载誉之作《李尔在此》将在北京大学百年讲堂连演两场。这出曾经在36个国家演出并于2011年被选为爱丁堡艺术节开幕大戏的京剧,倾注了当代传奇剧场创立者吴兴国的全部心血。身兼编剧、导演、主演三职的他表示,自己希望让更多的大陆观众,尤其是年轻观众看到这部作品。

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《李尔在此》是创作于1998年的作品,当时,经营了12年的当代传奇剧场身陷经费的紧张以及诸多项目申请被驳回的双重压力之下,濒临倒闭,用吴兴国自己的话来说:我们几乎被逼到墙角。

1986年,吴兴国创立当代传奇剧场。与同时代那些希望改良京剧的同行们不同,吴兴国认为创新才是京剧这门古老艺术焕发新生的唯一出路。“京剧就像是古代皇宫里的青花瓷。即便现代人拥有再发达的科技,可以按照古代的图纸并用同样质地的陶土锻造出最精美的瓷器,却做不出古董青花瓷的文化底蕴。”吴兴国坦言,只有创新,才能继承传统,“用唱念做打的形式和规则将现代年轻人对中华文化的认知整合在一起,并将创作者自己的人生体悟融入其中,才是有分量的当代京剧创作。”

《李尔在此》剧照

当时,吴兴国正打算把《李尔在此》改编成一部完整的演出剧,在此之前,这部作品还只是吴兴国受邀法国艺术机构准备的一个教学短篇。为了让《李尔在此》能够上演,已对外公告关闭当代传奇剧场的吴兴国临阵食言,再度召开记者会宣布复出。

创团的处女作《欲望城国》排演了整整3年。一个刚成立的私营剧团,经济与人才都面临着重重困难。吴兴国一通通电话打给年轻演员,告诉他们:“排这出戏没有钱,但这会是京剧最后的命运。如果我们成功,那么传统京剧就是活着的艺术;如果不成功,我们就此改行算了。”一些台湾京剧界的老前辈得知《欲望城国》改编自莎士比亚名剧《麦克白》,甚至说“吴兴国是京剧的叛徒”。但吴兴国并没有怨恨这一切批评,在他眼中,日渐边缘的京剧是最需要保护的。于是,他毅然带着一群对京剧舞台满怀憧憬的年轻人,朝着一个没有人走过的方向一路狂奔。

  云门经历颠覆传统 26岁面临人生分岔路口

从前面对的那些困难依然,我们还是欠缺经费,剧场经营食不果腹。但我发现关闭剧场并不是解决一切困难的方法,我对京剧的理想依然未变。抖擞精神再振作的吴兴国最后下定决心,借债做戏,最终完成了这部
独角戏。他笑说:之所以是独角戏,省钱也是一大考虑。一个人演所有的角色,还自编自导,几乎就没成本了。

《欲望城国》石破天惊的演出完毕,舆论开始一边倒地力挺吴兴国。在激动地跟演员们抱头痛哭一场之后,吴兴国开始了京剧创新的漫漫征程。1998年,吴兴国将莎士比亚的另一出名剧《李尔王》改编成京剧《李尔在此》,他集合京剧、昆曲、台湾少数民族乐舞等舞台手段,一人分别饰演包括李尔王、弄人、忠臣肯特、大女儿丽娥、二女儿丽甘、三女儿丽雅、瞎子葛罗斯特、私生子爱德蒙、疯汉爱德佳及吴兴国自己在内的多个角色。这部剧首演后大获赞誉,成为当代传奇剧场的代表作之一。丹麦剧场人类学大师尤金尼巴巴更是对吴兴国说:“你拯救了莎士比亚和京剧”。

  “跳舞还是京剧”,26岁的吴兴国老师面临着一个两难的选择。从充满程式规矩的京剧学习,吴老师表示,云门舞者的经历重塑了他的艺术观念。吴兴国老师讲述了他在去云门舞集后排演的趣事:在云门排练,林怀民要穿着紧身衣的我冲上去抱住女生大腿表示爱慕。“可是我每次冲到前面就停住了”,这是和穿着灯笼裤的传统戏曲完全不同的理念。在云门的三年,开启了吴兴国现代探索表达的源头。

一人十面

如今,吴兴国要带着京剧“回家”。在他看来,大陆才是京剧的根源和母体。未来3年,当代传奇剧场将与聚橙网合作,将剧场的经典之作系统呈现给大陆观众。在3年60场的巡演中,吴兴国不仅会搬演以往的经典剧目,为庆祝当代传奇剧场成立30周年创排的新戏《仲夏夜之梦》也有望于2016年登陆大陆剧场。

  
但这个时候,传统开始向他呼唤。“你以为跳舞可以跳几年?舞蹈是西方过来的,你没有想一想?你从小学的是武生,传统戏剧真正的精华都在老生里面,从前都是老生在带团,武生就凭一把力气,舞蹈不是也这样吗……”台湾一代京剧宗师周正荣的一番话,又把这个京剧出身的年轻人,拉回到了京剧的舞台。但这仅仅是吴兴国另一段艺术生涯的铺垫,这一年离当代传奇剧场创团还有7年。

包揽李尔王

吴兴国希望这一系列作品能够打动更多的大陆年轻人。“传统艺术缺的不是创作者,而是观众。”吴兴国极其推崇白先勇先生,认为他勤勤恳恳推广昆曲的历程,鼓舞着无数的戏曲创作者,也锻造着传统艺术的生命力。“年轻人有年轻人的时代和节奏。年轻人的理想,还是让他们自己做决定吧,因为时代不是由走过去的人决定的。如果当年学戏时我的老师每天告诉我应该这样应该那样,我会反驳他,你根本不知道这个时代的年轻人在想什么。”吴兴国说,“所以,你永远无法强迫年轻人接受京剧,而只能通过不断的创新让京剧活下去,并在此基础上让年轻人发自内心地爱上京剧。”

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吴兴国的当代传奇剧场一直致力于对传统京剧的创新,以及对西方作品的京剧化演绎。吴兴国也因此被许多京剧老前辈看作大逆不道,更一度被骂得体无完肤,然而,尽管身边充斥着不理解和不认同,他从未放弃对传统京剧现代化的探索,并坚持:传统戏曲唯有与时俱进才有生存可能!

《李尔在此》剧照

《李尔在此》一剧中,吴兴国一人分饰十个剧中人物,包括李尔王、弄人、忠臣肯特、大女儿丽娥、二女儿丽甘、三女儿丽雅、瞎子葛罗斯特、私生子爱德蒙、疯汉爱德佳及吴兴国自己。吴兴国没有将原著的故事直接重现,而是将每个剧中人的内心世界,加入现实生活的七情六欲,以不同手法呈现出来。

  创新只为证明京剧是活艺术 “京剧叛徒”走到剧场大师

用京剧演绎这样一部莎士比亚作品,还是一个人的演出,如何实现角色的转换,让吴兴国踌躇了很久。最终的舞台上,他可以用一根棍子衔接三个主要角色,不断变声、变身,在老生、武生、武小生中交替转换。

  说起创团的经历,30年一路走过来的孤独行者吴兴国老师显得尤为激动。最早在台湾做京剧创新的还有一些别的剧团,他们希望做的是京剧改良。但在吴老师看来,“京剧不能改良“。就像看宋代的陶器,或者皇宫里的一个青花瓷。即使我们现在有更发达的科技,声称可以做出更好的瓷器。但做得再好,即使用原来的土,原来的图照做,也做不出原有的文化底蕴。创新才是继承传统的出路,像京剧,用唱念做打的形式和规则把现代年轻人对中华文化的认知整合在一起,把自己的人生体悟和学习融合其中,才是有分量的创作。

顶着京剧叛逆的帽子走到今天,吴兴国为京剧表演开拓了许多可能性。如今已过不惑之年的他日渐沉稳,但对京剧的赤诚依然。他透露:今年10月我将把台湾一个废弃的啤酒厂进行改造,邀请不同的艺术团进去做表演,让观众看到一些非镜框式剧场演出。此外,吴兴国还要用京剧来演契诃夫的作品。在即将到来的世博盛会上,他将带着另一部经典剧目《欲望城国》前来献演。

  创团的作品《欲望城国》排演了三年,一个刚成立的私营剧团,经济与人才都面临着重重困难。一通通电话打给年轻演员,告诉他们,“排戏没有钱,但这会是京剧最后的命运。如果我们成功,那传统京剧是活的艺术;如果不成功,我们就此改行了。”当他们老前辈得知我要做莎士比亚戏剧,联合早报甚至出了评论称“吴兴国是京剧的叛徒“。还没有开演,就给这一尝试蒙上了一层阴影。但京剧出身的吴兴国,并没有怨恨发生的这一切。在他的理解中,没落的京剧是需要保护的,一群对京舞台有着热爱年轻人朝着一个没有人走过的方向开始一路狂奔。“第一场演完后,我们这一群年轻人开始抱在一起痛哭。”,吴兴国老师每每讲到创团,30年过去了仍会哽咽。当代传奇剧场与吴兴国最终成功了,正如丹麦剧场人类学大师尤金尼巴巴所说,“你拯救了莎士比亚和京剧”。

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《李尔在此》剧照

  演一场少一场的独角戏 用生命诠释剧场的艺术家

  吴老师曾经表示《蜕变》会是他的最后一出独角戏,吴老师在讲座中也和大家分享了舞台艺术家对这种艺术表现形式得独特理解。“表演艺术是从你的心灵,技巧到对生命的认知,在台上要全部展现出来,当我有一天,当我没有办法再做一些京剧的动作的时候,我原先创作的戏是不是还要拿出来演”。吴兴国老师称,他一直在评估自己是不是还能能做一个独角戏,因为京剧呈现的独角戏都对表演者有非常高的要求。用唱、念、做、打诠释的独角戏需要演员有一定的量、时间、能量的累积。为了演《李尔在此》,吴兴国老师要每天练功,同时要在台大教书。“一上三个小时的课程,对声音也是个挑战”。嗓子是否清亮,高音上不上得去,是不是喘得过来,其实是很危险。“我是用一种很爆炸力的方式在演,京剧演员的表演风格就是需要很大的能量。舞台是不饶人的,看的不是年轻或衰老,要有”本事“才能站上去”。

  年底将要上演的《李尔在此》也正是一部吴老师经典独角戏之作,语言里全是对戏的认真和执著,从而造就了这样一个吴兴国。  

  讲座最后,作为国立台湾艺术大学教授和一位父亲角色的吴兴国在回答学子提问的时候说到:年轻人有年轻人的时代和节奏,年轻的理想,让年轻人自己做决定。时代不是走过去的人决定的,如果我的老师每天告诉我应该这样那样,我会告诉他,你根本不知道这个时代在干什么。只要拿出毅力,勇气,你的面前就回事海阔天空。

  二、三年六十场大饱口福 30周年纪念精彩纷呈

  携手聚橙全国巡演 三年60场展现剧场全貌

  一出《欲望城国》早在30年前就让当代传奇剧场已经蜚声国际,而在未来的计划里,剧场和吴兴国老师带着京剧要“回家“。未来3年,当代传奇剧场与“中国民营演出第一品牌”聚橙网合作,把剧场全貌将系统得呈现给观众。聚橙网作为中国最大的民营演出经纪公司,长期和苏州昆剧院等传统艺术剧团保持了紧密的合作,策划了《牡丹亭》、《长生殿》等一系列传统艺术剧目的全国巡演,获得了极大的市场认可,青春版《牡丹亭》至今仍然在全国的各大中型城市“长演不衰”。聚橙网与白先勇老师联手推广昆曲的成功经验能否在当代传奇剧场身上续写值得期待。虽然与昆曲有着不同的理念,而吴兴国老师作为剧场跨界大师的地位也将在一场场演出中,持续带给国内观众震撼。

  在三年的巡演中,不仅是会搬演当代传奇剧场的经典剧目,剧场为庆祝三十周年的瞩目新戏——《仲夏夜之梦》也有望于2016年在国内先睹为快。这是剧场为自己的莎翁系列又再添一部新剧,而现代京剧的方式呈现也将是给世界舞台的又一惊喜。吴老师也表示,该戏还在排演中就引起了国内外顶级艺术节和剧场的关注。而首演已经定在了台湾,国内的首演将在16年9月到上海。在12月底,当代传奇剧场还将回到86年当代传奇剧场“传奇”开始的地方,为30年来排演的剧目做一个综合的呈现,为30年交上一份答卷。

  新戏展览出书传承 周年纪念精彩纷呈

  当代传奇剧场在即将到来的2016年,便迎来自己的第三十个年头。将会排演盛大的莎剧《仲夏夜之梦》纪念三十年的泪水与荣光。在消息刚出,就引起了国内外艺术节和艺术中心的关注,首演将会在台北。而其海外首演的场次,已经成了各方争抢的对象。除新戏外,当代传奇剧场将有望可以在30周年之际带给观众360度的全景认识。对于很多喜爱吴兴国老师的戏剧谜来说,当代传奇剧场诡谲神秘而又极具东方美学的舞台和服装当然也是关注的焦点。这些绚烂至极的舞台和服装背后,也是幕后大师的精心设计与制作。与当代传奇剧场长期合作,有着共同艺术追求的幕后大师,如服装设计叶锦添、舞台设计长鹤金等……都在为一出出戏打造一件件美轮美奂的艺术臻品。这些舞台,戏服、珍贵的照片视频的展示都值得让我们期待。

  与年轻人分享于吴兴国有着特殊的意义,就像他一直再三表示:艺术,特别是传统艺术,缺的不是创作者而是观众。白先勇先生勤勤恳恳推广昆曲历程确实鼓舞着很多剧场人,昆曲在今天也被更多人认知传唱也是。带着点燃年轻人对戏曲热情站在高校的讲台上,讲座如他的戏一般精彩,叙述着他的戏梦人生,与大学生共同探讨传承、创新、坚持,共同分享在跨界、跨文化创作中的心路历程,剧场人台前幕后的故事与百态。

  12月22、23日,《李尔在此》将在北京百年大讲堂连演两场,剧场大师独角戏将震撼呈现!

订票电话:01064016900

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