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屈原扮相的国家一级演员、二度梅花奖获得者吴凤花一登场,——记绍兴市剧协主席、越剧演员吴凤花

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来源:《中国艺术报》作者:哲雯

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“基层舞台是我寻找快乐的重要场所”

2016年是我从艺的第30个年头,这个奖是对我最大的鼓励。10月31日晚,在西安举行的第十一届中国艺术节闭幕晚会上,我省越剧表演艺术家吴凤花夺得第十五届文华表演奖,参评剧目是由其领衔主演的新版越剧《狸猫换太子》。此次全国共有10名演员获此殊荣,吴凤花也是全国唯一入选的越剧演员。

一袭白衣,一身正气。11月12日晚上,绍兴柯桥蓝天大剧院,屈原扮相的国家一级演员、二度梅花奖获得者吴凤花一登场,就赢得了满场观众的喝彩。

——记绍兴市剧协主席、越剧演员吴凤花

包括文华表演奖和文华大奖在内的文华奖目前每3年评选一次,是文化部设立的国家舞台艺术政府奖。文华表演奖专门授予德艺双馨、秉持职业操守、具有良好的社会声誉、表演艺术风格具有代表性的艺术家。同时,评选对演员及其参评剧目近5年来演出尤其是到基层演出的场次都有规定。

这场表演对于包括吴凤花在内的绍兴小百花越剧团的团员们都有着非凡的意义,就在越剧诞辰110年的今年,绍兴小百花越剧团也迎来了自己30周年的生日。

《劈山救母》中的刘彦昌和沉香、《白蛇前传》中的许仙、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《陆文龙》中的陆文龙、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《狸猫换太子》中的陈琳、《马龙将军》中的马龙……作为一名越剧演员,现为浙江省戏剧家协会副主席、绍兴市戏剧家协会主席、绍兴小百花越剧艺术传习中心党支部书记的吴凤花先后主演了20余出大戏,为观众塑造了一大批个性鲜明、英俊潇洒的舞台人物形象。凭借不懈的努力和精湛的技艺,她两度收获了中国戏剧最高奖“梅花奖”,成为当今越剧界文武小生代表人之一。从事越剧表演近30年来,吴凤花始终追求着自己的人生理想,践行着“深入生活、扎根人民”的人生追求。

吴凤花,1970年出生于绍兴,越剧范派小生,现为绍兴小百花越剧艺术中心国家一级演员。2015年,吴凤花曾获得第四届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号。

在这场特别的生日宴上,绍兴小百花的三朵金花,梅花奖得主吴凤花、吴素英、陈飞和其他团员共同为现场的观众先上了精彩的演出。

不忘初心,情系观众

擅长文戏武唱的吴凤花,在新版《狸猫换太子》里,将最后一场近20分钟的戏发挥到极致。旧版以故事带动人物,新版以人物说故事。吴凤花的《狸猫换太子》早就是剧团的看家戏,每到一个新的地方就一定要先演这出戏。从当年排这部戏开始,已经足足演了六七百场,而她也因陈琳这个角色曾捧得了中国戏剧表演梅花奖。

当晚中国剧协梅花奖艺术团还开展了送欢乐、下基层柯桥行演出,各大戏剧的梅花奖获得者为广大观众带来了一场视听盛宴。没有去现场一赌风采是不是很遗憾,没事,小编为大家奉上一下现场最新鲜的大餐。

“演员的生命在舞台,基层广阔的舞台是我寻找快乐的重要场所。”尽管“梅花奖”在身,拥有众多的粉丝,吴凤花却从没把自己当明星,一直行走在基层路上。一次她在为柯岩街道红旗村的村民演折子戏《断桥》时,突然腰椎剧痛,为了能让村民欣赏完整场演出,吴凤花一直咬牙坚持,当大幕拉拢的一瞬间,她再也坚持不住了,一下子瘫在了台上。经过十几个小时的紧急抢救,人们才知道,她的胸椎压缩性骨折。医生说,她太拼命了,如果再晚上手术台几分钟,这位优秀的越剧小生有可能就全身瘫痪了。她却说,只要她能唱,还是要继续唱下去,没有什么事情能让她离开舞台,离开观众。

说起来,原本记载在清末成书的《三侠五义》里面脍炙人口的《狸猫换太子》,早就成为中国老百姓耳熟能详的传奇故事。其实《狸猫换太子》这部戏一直是戏曲的热门题材,上海京剧院演过连台本戏,秦腔也演过。吴凤花介绍,她的新版越剧《狸猫换太子》有自己的特点,它有着大段独白,有点类似话剧的形式。她所塑造的陈琳不像老版中那样谨小慎微,而是积极主动、更显睿智,使人物形象有了新的提升。越剧可以有更多的可能,应该积极吸收其他剧种的东西。

作为一个在改革年代里孕育诞生的新型文艺团体,绍兴小百花越剧团自1986年成立以来,致力于出人、出戏、出效益,以文武兼备的艺术特色在越剧界享有盛誉。先后创作排演了《陆文龙》、《马龙将军》、《越王句践》、《狸猫换太子》、《李慧娘》、《一钱太守》、《屈原》、《鉴水吟》等30余台大戏,50余出折子戏,涌现出了二度梅、文华奖获得者吴凤花,梅花奖演员吴素英、陈飞,新生代演员全国越女争锋金奖获得者张琳、董鉴鸿及陈雯婷、裘再萍等一批越剧新秀,在全国和省市戏剧节中屡创佳绩。

在鲜花和掌声背后,吴凤花经历了常人想象不到的痛苦,由于对油彩过敏,每次上台前她的脸都不得不中一回“毒”,卸妆后脸上黑一块紫一块的。长期的舞台妆导致她脸部皮肤铅汞中毒,起了黑斑,变得粗糙。医生忠告她说,要皮肤不变黑,只有不接触油彩。停止化妆就意味着告别舞台,告别那些在台下支持着她的各位父老乡亲,对此吴凤花没有丝毫犹豫,为了所爱的事业和观众,她选择继续行走在基层演出的舞台上。每每下基层演出,“阿花!阿花!”台下观众们亲切的呼喊饱含着对她深深的喜爱。

吴凤花特别擅长吸收借鉴别的剧种的艺术精华。像她并不常演的《周仁哭坟》,就是跟重庆京剧团的朱福侠学来的。那部戏中吴凤花展现了长水袖加甩发的绝技,很多观众都知道长水袖是花旦比较惯用的一个表现手段,但她却用在了小生身上。新版《狸猫换太子》还在声腔上借鉴运用了京剧老生中反二黄慢板等手段,在表演上融入了京剧老生的表演模式,加强人物性格的刻画,充实人物的阳刚之气。尤其最后一场中,吴凤花的唱词多达62句,这么多唱词要一口气唱完,非常考验演员的声腔。

剧团八次晋京,先后十二次赴香港及台湾、新加坡、泰国等地区和国家进行文化交流演出。剧团常年活跃在江、浙、沪及城乡舞台,深受广大观众的喜爱,被授予全国文化先进集体、全国三八红旗集体、全国服务农民、服务基层文化建设先进集体、全国五一巾帼奖状、全国工人先锋号,已成为绍兴市、柯桥区的一张亮丽的文化名片。

绍兴小百花越剧团每年由吴凤花带领下基层演出近200场,2013年,剧团被中宣部、文化部、国家新闻出版广电总局授予“第五届全国服务农民、服务基层文化建设先进集体”。

绍兴小百花每到香港、台湾、上海、广州、杭州等地演出均场场爆满,但事实上这个地方院团八成的演出都在农村基层。因此《狸猫换太子》有两个版本农村版和城市版。城市版2小时20分钟是浓缩的。农村版3小时5分钟,里面会出现包公,因为农村观众认为这部戏就该有包公。城市里和农村的观众不太一样,城里看戏是去看演员,农村一般更爱看故事。吴凤花说。

2016年,绍兴小百花携新编越剧《屈原》晋京演出,并在全国各地及香港地区开展越剧《屈原》巡演40场,广受社会各界好评。

言传身教,根扎艺坛

学艺从艺30年,吴凤花有无限感慨。戏曲学校招生,我是背对着老师唱了一段《盘夫》被录取的。开始,身体还没长开的吴凤花被拉去学老生,又过了一年,身材变得高挑的吴凤花又被选去学花旦,直到最后才去学的小生。18岁那年,吴凤花被范派创始人范瑞娟正式收为入室弟子。

为回馈戏迷,在绍兴小百花越剧团建团三十周年纪念活动期间,由绍兴小百花越剧团创作排演,吴凤花、吴素英、陈飞等担纲演出的新编越剧《狸猫换太子》在柯桥公演,在柯桥明珠文化广场举行了公益性质的广场戏曲周活动;央视《戏曲采风》栏目拍摄了绍兴小百花专题纪录片,《九州大戏台》栏目录制了绍兴小百花三十周年越剧精品选集,绍兴小百花建团三十周年专题展览对外开放。

吴凤花清醒地认识到自己这代越剧人所承担着的“承上启下”的重任,在完成繁重的基层演出工作之余,近几年,她还为越剧事业的发展传承奔波、呼吁。她不仅在剧团内开展越剧新苗的“传帮带”工作,还在上海戏剧学院、绍兴文理学院、嵊州越剧艺术学校、绍兴小百花艺术学校开展定期授课,同时与本市的平水镇小“若耶溪”越剧社开展文化结对,与校方合作开展学生越剧普及、教材教学环节设计以及专业赛事辅导。她主教的裘再萍现已成为国家二级演员,是越剧青年演员的中坚力量,主教指导的章青青获全国第三季越女争锋金奖、第二季越女争锋“十佳小生”称号,指导的绍兴小百花艺术学校二年级学生韩梦莎获全国戏曲“小梅花奖”。

能文能武是吴凤花的特点。文的能演《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《白蛇传》中的许仙、《跪池》中的陈季常等;武的能演《马龙将军》中的马龙将军、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《陆文龙》中的陆文龙等,个个都是信手拈来。

澳门新葡亰平台,为了给绍兴的戏剧爱好者提供一个与专业演员交流、成长的平台,在她的倡导下,2010年以来,绍兴市剧协发展近百位“票友”级会员。而吴凤花只要有空,便会参加票友们的沙龙活动,与大家交流唱腔、练习台步。此外,吴凤花还积极组织、参与各级各类文艺志愿服务,春节、中秋是团圆的日子,很多时候,吴凤花都在外演出,为驻守在一线的官兵演出、为滞留在医院的病人演出、为春节不回家的藏族学生演出……这一演,就是五年,十年,年复一年。在她的带动下,越来越多的青年戏剧演员也加入到志愿服务的行列里来。

作为黄金一代名角中少数待在地方剧团的演员,吴凤花经常下乡演出,平均一年有160场左右在基层农村演出。在绍兴小百花艺术中心的大院里,停着一辆加长的移动演出车。后边的货柜翻倒支起来,就是一个可以移动的演出舞台。对于下乡演出吴凤花从未叫过累。我是从农村出来的,在演戏的这30年里,我真的很热爱我的行当。

传承创新,佳作迭出

虽然在台上光鲜,但吴凤花也承受着台下的艰辛。她的脸因为重度油彩过敏而近乎毁容,试了很多抗过敏的药物都不管用。由于皮肤的症状日益严重,医生建议我停止工作或者换一份工作,但是不行啊,我离不开我的舞台,离不开我的观众。为了艺术,她甘做拼命三郎。

越剧,作为我国第二大剧种,在民间有着较为广大的受众群体。作为越剧中生代代表人物,吴凤花一直关注越剧艺术的传承创新。近年来,吴凤花通过不断下基层演出,了解到新形势下基层群众对越剧的演唱风格、节目内容有了进一步的要求,为能使群众看上喜闻乐见的新越剧节目,吴凤花在技法上将越剧传统和现代元素有机融合,在内容上大胆借鉴世界名著经典,以期为观众带来更多更好的视听体验。同时,吴凤花寻求各种契机,把成熟的舞台作品以更多的形式展现给观众,她参与拍摄了越剧电影《狸猫换太子》、越剧电视剧《红楼梦》《乾嘉巨案》以及3D舞台艺术片《虞美人》。在唱腔上,她广泛师法其他剧种,刻苦磨练,从而形成了其洒脱、细腻的艺术风格,《断桥》借用婺剧的舞蹈身段,《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧,在《屈原》中,她成功尝试老生戏。同时,她也敢为人先、挑战自我,是第一个在越剧舞台上饰演西楚霸王的女演员,她扮演的“马龙”,也是迄今为止戏曲舞台上第一个“麦克白”式的人物。

文华奖是我从艺30年迈上的又一个新台阶。正在西安参加颁奖晚会的吴凤花在电话那头说,百姓需要文艺,文艺需要百姓,满足百姓的需求,才是演员的根本价值。

为保证创新的长期性,吴凤花成立了以她的名字命名的工作室,为越剧发展打开了又一扇窗,她说:“通过工作室,可以打破原有的机制,进行各种资源整合,为越剧出精品创造条件。”几年下来,在对自身戏路拓宽、对越剧题材扩展、满足基层群众对传统戏剧求新求变的欣赏需求这条路上,吴凤花渐行渐实。

文华奖是文化部设立的国家舞台艺术政府奖,设立于1991年,最初为一年一届,1998年起改为两年一届,2004年第11届文华奖起改为三年一届,与中国艺术节奖两奖合一,放在艺术节上评选。多年来,文华奖评奖坚持为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针;坚持弘扬主旋律,提倡多样化;坚持导向性、权威性、公正性的原则。对于调动广大文艺工作者的积极性,增强艺术院团凝聚力,促进全国艺术创作,繁荣社会主义文艺事业,发挥着十分重要的积极作用。

第十一届中国艺术节于10月15日至10月31日在陕西举办,此次艺术节的两大重头戏――文华奖和群星奖,是文化部贯彻落实中办、国办《关于全国性文艺评奖制度改革的意见》精神,压缩评奖项目和奖项数额,健全评奖机制后首次评奖。

本届文华奖首次增设群众评委。经初评、公示等环节,最终确定了57台剧目进入第十五届文华奖评奖终评,涵盖地方戏、话剧、儿童剧、歌剧、舞剧、音乐剧等多种艺术形式。最终从这57台剧目中评选出10台文华大奖获奖剧目,以及10位德艺双馨的文华表演奖艺术家。文化部与10台文华大奖剧目签订未来展演、巡演计划,促其多演出、到基层演出。

吴凤花 剧照

吴凤花演出新版越剧《狸猫换太子》剧照

吴凤花在越剧《化蝶》中饰演梁山伯

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