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《我是余欢水》用尖锐的笔触勾勒出职场众生相,《我是余欢水》剧照

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《我是余欢水》剧照。繁星戏剧村供图

《我是余欢水》剧照。供图

中新网8月21日电
8月14日至9月8日,由繁星戏剧村和百花文艺出版社共同出品的喜剧《我是余欢水》第七轮回归。《我是余欢水》是编剧王甦和导演颜永褀在余耕畅销小说《如果没有明天》的基础上进行改编的舞台剧作品,它讲述了一个生活在社会底层的小人物余欢水,猥琐、懦弱、胆小,是公司里业绩最差的员工,老婆嫌他窝囊跑回娘家,朋友欺负他借钱不还,卑微到尘埃里的他还被检查出胰腺癌……万念俱灰的余欢水打定主意破罐子破摔,命运开始猝不及防地反转,离婚、升职、加薪、艳遇….。。

中新网客户端北京8月9日电如果你的生命只剩下了最后一天,你还有哪些遗憾?如果你有一次重新活的机会,你会用它来干什么?近日,由繁星戏剧村出品的“人间喜剧”《我是余欢水》迎来第四轮演出。这部根据豆瓣高分小说改编的多媒体创意舞台剧,已在之前的演出中积累了一些人气,这次重排,从剧本到表演、从舞美到创意,又有哪些新意?

客户端北京1月5日电如果你的生命只剩下了最后一天,你还有哪些遗憾?如果一个人窝囊了几十年,在时日无多的时候会不会勇敢一把?这正是话剧《我是余欢水》所探讨的问题。

《我是余欢水》用尖锐的笔触勾勒出职场众生相,将一个鲜明又真实的职场跃然于舞台之上,给观众最直观也最深刻的“职场”印象,直戳人心!用荒诞主义的喜剧外壳包裹现实主义的悲剧故事,让观众在笑声中流泪,在泪水里窥见自己的人生。

《我是余欢水》剧照。繁星戏剧村供图

近日,该剧将迎来第五轮演出,导演颜永祺对记者说,这一轮的余欢水由音乐剧专业出身的孙博雅来饰演,他会根据新演员的个人能力为角色适当做一些变化,比如放大余欢水的表情、形体和说话方式,突出角色的漫画感。

口碑票房并驾齐驱,创造话剧经典

《我是余欢水》讲述了一个渐入中年的凤凰男,突然有一天发现自己得了绝症,已是来日无多,在仅有的短暂余生中,他终于放下胆小、懦弱的一面,开始表达自己的真实想法,做自己想做的事情。

每一轮新的排演,颜永祺还会根据观众的反馈对内容做一些调整,比如拿掉情节上重复、节奏上比较拖沓、观众看不懂的部分等。

作为2017年下半年首演的新剧,目前已经历6轮演出,场次破150场,对号入座的观演方式让现场秩序井井有条,座无虚席,掌声雷动,好评如潮;微博话题话题阅读量80万,1000余人在微博给出热烈评价;豆瓣网评分逐轮高涨。马来西亚籍导演颜永祺,因此剧收割口碑无数,跻身风格化导演阵营。

不复青春的油腻年纪,死水微澜的狗日子,人间蝼蚁般注视着下落的脚跟,众生的吟唱中他是拖沓的冗音。一次不大不小的玩笑,成了他人生仓惶出逃的出口……

图片 4《我是余欢水》剧照。供图

看过的剧迷说,每分钟都有惊喜。多重人格的设定,一人分饰多角的现场,贡献了无数笑料也是对人性的真实反应。特别喜欢灯光、舞美、服装、道具等等的设计,让角色的切换、场景的变化都那么自然合理,却又荒诞有意思。如果一定要给这部剧下个定义,答案可能是:现实荒诞魔幻都市情感心理科幻先锋音乐喜剧。

《我是余欢水》剧照。繁星戏剧村供图

《我是余欢水》讲述了一个失败中年大叔的故事。余欢水是一个生活在社会底层的小人物,懦弱、胆小,因为太怂,就连妻子也带着孩子离开了他。在公司组织的体检中,余欢水检查出了绝症,从此生活发生了翻天覆地的变化。在仅有的短暂余生中,他终于放下胆小、懦弱的一面,开始表达自己的真实想法,做自己想做的事情。

多人饰一角,人人都是余欢水

该剧改编自余耕的小说《如果没有明天》,曾获得第十七届百花文学奖影视剧改编价值奖。文学作品改编成舞台剧或影视剧,如今已不再新鲜,但《我是余欢水》的导演颜永祺在创作时另辟蹊径,用独特的视角和全新的创意将这部作品搬上了舞台。

该剧改编自余耕的小说《如果没有明天》,小说还曾入选当年的百花文学奖提名。余耕曾说:“‘如果没有明天’作为一个假设提出来,就是为了让绝望的人们看到希望。”

表演方面,选择了成熟演员:王萌、孙博雅、李雪、张曦等。他们有的多人饰演一角,有的一人饰演多角。五个演员,十几个角色,全由演员的默契配合无缝衔接,就是为了强调“人人都是余欢水”这个概念,演员在舞台上既是表演者,也是场务、道具师、服装师,表演的同时也要做换场、换装等工作。演员身着复古服装,是纯度极高的靛蓝色西服、玫红色洋装、墨绿色夹克……夸张的人设造型,诙谐的演绎方式,给观众带来了耳目一新的剧场体验。经由七彩迷离的灯光一照,恍如梦境。

《我是余欢水》一直在强调“人人都是余欢水”的概念,因此还运用了多人饰一角,一人饰多角的艺术手段。剧中演员们扮演着多个角色,也同时扮演着余欢水。

颜永祺也称,虽然小说情节比较荒诞离奇,但是余欢水这种小人物的城市生活却让他非常感兴趣。余欢水的感情破裂、友情决裂、业绩差强人意,连邻居家的狗都嫌弃他,这样的人就像尘埃一样卑微地活着。

转场无缝衔接,话剧舞台尽显高级质感

《我是余欢水》剧照。繁星戏剧村供图

他认为,这样的人很多,但是余欢水比很多人幸福,因为一张错误的体检报告,让他可以像人一样活着,而不是零存在感。

《我是余欢水》舞台上运用了戏剧中“三面墙”的设计和多媒体的应用,塑造了整部剧的独特气质,也奠定了它浓厚的情感基调。放在小剧场里,不仅让整部话剧现场感强烈,更让观众不局限在剧场的空间中,走出去,走进来不断地寻找自己,寻找余欢水。导演运用了快速切片式的方式让观众看到余欢水的生活,通过多媒体的运用,将观众带出剧场,这种影像手段可以让观众暂时跳出,再切换回来时,让观众能无缝连接,继续进入现场话剧的氛围。

这样的角色设置在人物和表演上形成了一种巧妙的舞台“错位”,让人物与故事内涵恰切地融为一体。该剧用这样的形式,将人们的内心放大,将余欢水的生活与观众的生活拉近。

图片 5《我是余欢水》海报

整个剧的时间打破了常规话剧舞台的上的时间演进概念,时间轴上的分分钟快进,只要剧情需要,两个月后,两年后就是一秒钟的事,舞台后方的大屏幕会清楚的告诉观众那些过去的时间,给观众“电影感”的高级视听。

演员们还曾吐槽,5个人演了不下10个角色。每次演出,演员们都要不断换装和调度,累得汗流浃背。本轮《我是余欢水》的演出,王萌、张曦等也再度回归。

“其实很多到大城市工作的人都会有这种感受,城市很大,人很多,但是人与人的心里距离是遥远的。每个人都在为自己的幸福生活打拼,别人的死活显得微不足道。”颜永祺说。

动听的音乐、风趣的表演,“漫画式”的舞台呈现,再加上闪回、倒叙、快进这些经常在电影或电视荧幕上看到的表现手法,建构了这样一部妙趣横生的人间喜剧。特别是将它置于小剧场当中,也会给大家带来更强烈的共鸣和更深刻的思考。

《我是余欢水》剧照。繁星戏剧村供图

颜永祺是马来西亚籍华人,2003年从马来西亚大学医学院毕业之后,他到中国转了一圈,便一头扎进戏剧圈,从此在中国扎了根,至今已有十多年。

《我是余欢水》导演颜永祺希望这部戏可以带给观众一种力量,让观众明白人其实可以活得更加勇敢洒脱,在人生跌入谷底,甚至要面对生死时,总有一些与自己关联着的东西,或者发自内心,或者来自于外部的刺激,让人可以获得“向死而生”的力量,重新发掘生命的意义。

舞美对人物,以及时间和空间概念的塑造,都起到着至关重要的作用。《我是余欢水》在舞台上,运用了独特的“三面墙”设计和多媒体手段。动听的音乐、风趣的表演,以及“漫画式”的舞台呈现,建构了这样一部妙趣横生的“人间喜剧”,也是一份让人耳目一新的剧场体验。

文学作品改编成舞台剧或影视剧,早已不新鲜,但颜永祺在创作时却另辟蹊径,运用了多人饰一角、一人饰多角的艺术手段。剧中,演员们扮演着多个角色,也同时扮演着余欢水。

据悉,该剧将于8月18日至9月9日,在繁星戏剧村贰剧场上演。(完)

颜永祺说,他想传递的就是“人人都是余欢水”的概念。他认为,如果余欢水仅仅是小说里的秃头乏味大叔,那就太可惜了,因为现代人都能在余欢水里找到自己,他面对的情感问题、友情问题、工作问题或者交际问题都是大家会遇见的。

图片 6《我是余欢水》剧照。供图

“余欢水是胖是瘦,是高是矮,是帅是丑,是男人还是女人,似乎显得不那么重要了。选择少人多角或者多人一角,主要还是要保留戏剧舞台的假定性,这是影视作品办不到的。”颜永祺表示。

该剧还运用了多种表现手法,在舞台上加入了多媒体手段和独特的“三面墙”设计。对于在话剧中加入多媒体,颜永祺早已驾轻就熟。他说,现在,人们的生活都离不开手机视频或者电视电影,而很多人害怕走进剧场,是因为觉得话剧舞台应该是一个只“说话”的舞台,沉闷至极也与现代生活无关。

但他认为,戏剧是一门综合艺术,它的优势就是可以在剧情里融入多种现代艺术和科技,在视觉上更贴近大众。而在《我是余欢水》中运用多媒体,既可以表现主人公的心理状态,也可以让导演编剧与观众直接交流,让观众在观剧时打通剧场世界和外部世界。

图片 7《我是余欢水》剧照。供图

对于这样的尝试,观众的反应也不一,有人认为过度追求戏剧效果,反而难以获得共鸣。对此,颜永祺坦言,这部戏的导演手段并不多,只是很多观众更习惯以现实主义的方式来欣赏一个作品,其实,“余欢水”的漫画性演绎也是讲故事的一种方式。

“我们想让观众在嬉闹中感受角色的悲凉,而不是用悲伤的方式讲述一个难过的故事。”颜永祺说,这个戏最深处是悲伤,但他所有的呈现都是喜剧性的,漫画式的。他希望观众能开心看戏的同时,回家之后,哪怕能在某一瞬间,能接上戏里的一些对话和情感,明白些什么,也就够了。

他觉得,余欢水可能不是一个具体的人,而是某个阶段的我们,是“还没完全认识自己、发现自己、挖掘自己和实现自己的每个人”。

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